专访张若昀：我觉得戏里演得很多东西都是我自己生活中没有的技能

12月22日，张若昀空降爱奇艺媒体群开撩了！超苏声线表白心中《亲爱的她们》，欢迎来爱奇艺听张若昀小哥哥的十级情话！

张若昀：大家好，我来了。

Q：为什么会出演亲爱的她们 ？跟你本人反差大吗？

张若昀：我觉得出演《亲爱的她们》主要是因为有很多跟老戏骨合作的机会，另外戏分也不是很重，我当时综合性价比觉得能够跟这些前辈合作还是一个很荣幸的机会。

《亲爱的她们》其实跟我本人没有什么相似的点。

Q：相比电视剧 更期待你在“等待戈多”你的表现，这次第一次接触舞台剧嘛？

张若昀：等待戈多是我离开大学以后第一次登上舞台，不算喜剧总动员的话。我现在就在常熟站演出，今天晚上有一场，现在在候场。蓝

Q：出演《亲爱的她们》，和那么多老戏骨同台飙戏，有压力吗？这些老戏骨里您觉得哪位印象最深？

张若昀：我觉得《亲爱的她们》就好象那种大家庭一样，虽然我去的时间不是很多，但是跟里面好多人都保持联系，特别是那个戏前辈特别多，大家特别爱张罗，现场大家一起吃吃喝喝特别开心。

Q：剧中有一个情侣健身的方式，俯卧撑加仰卧起坐，这是剧本的要求还是突发奇想？

张若昀：这个剧本不知道别人拿到的情况怎么样，我听说整体都是这样的，对行为没有描写得特别细，大家都是自己加，我这边基本上有什么动作，或者很多台词都是跟聊天似的说出来的。

Q：前两天采访导演崔亮，说被你的敬业吓到了，没想到年轻演员敬业程度一点不输老演员，酒瓶直接砸头，都流血了直接送医。拍的时候都不担心吗？

张若昀：那场戏当时对剧本情节挺纠结的，我们这个剧很多大转折的地方剧本给的支撑特别有限，现场自己的情绪包括台词很多都得现编。

像那场完全是没有剧本，即兴开始的，那种情况下一条就特别珍贵，因为再来一条就没办法记得自己说过什么了，所以无论如何感觉不能停下来。

Q：在重庆等你哦，能不能介绍下这次的角色，因为是两部剧糅合在一起的，你的难点在哪里？对于电视剧，舞台剧的区别在哪里？我们发现在《演员诞生》里表现好的演员都是很有舞台剧经验的

张若昀：我觉得舞台有一种临场感，第一时间可以知道观众的反馈，会为观众的反映和第二天网上看到的剧评而兴奋，不像电视剧，比如《亲爱的她们》，对我来说已经过去一年了，有些细节已经不是在最鲜活的状态面向观众。

Q：小哥哥，好多粉丝都说要帮你撩刘海，剧中刘海为什么那么长嘞？

张若昀：刘海主要是他们想造型做一个区分，里面有三个发型，前期可能想让这个人显得幼稚和不成熟一点，还有承担责任之后、遭受打击之后都换过发型。

Q：出演《亲爱的她们》，和那么多老戏骨同台飙戏，有压力吗？这些老戏骨里您觉得哪位印象最深？

张若昀：我觉得老戏骨们很多都会言传身教，还有些东西演员需要观察，我自己喜欢观察前辈的工作方式，一个是他们会主动提醒我一些事情，另外一个是你要看人家备场的状态。因为大家都会看戏的结果，像媒体朋友或者一般人也会看很多经典的影片，包括国外的一些伟大演员的表演，但是光看人家的结果其实是学不到很多东西的。作为演员还是要在身边看一个演员创造的过程。

Q：当年的新《雪豹》和如今的《亲爱的她们》，哪个你更喜欢？今后还想出演哪类作品？想挑战类型的角色？

张若昀：我觉得谈不上哪个更喜欢，因为一个是相隔的年代比较久远，雪豹跟《亲爱的她们》之间，另外自己所处的状态也不一样，现在我的脑海中肯定是《亲爱的她们》更鲜活一些，因为是刚发生的事，雪豹更像一个遥远的记忆。

Q： 和二胖姜妍演戏有什么不一样的感受吗？

张若昀：她挺好的，她是一个特自然的演员，像我说我们现场的弹性其实特别大，很多戏剧本的结构放在那，但是单场戏给的台词很多时候并不是那么好，所以我们现场对语言结构调整的还是挺厉害的。但是不管怎么改，姜妍都是能以一个特自然特舒服的方式接住这个剧，我觉得这是演生活剧挺有天赋的一件事情。

因为我觉得我们两个之间演戏来说存在真正的交流，不是各演各的，所以大家看得才会觉得舒服，但是这个交流是非常动态的，我们拍戏过程中随时在变。

Q：现在年轻演员小鲜肉迭代更新很快，尤其一个爆款剧出来了，马上就有新的小鲜肉被圈粉，面对这种情况，会不会觉得有压力？怎么化压力为动力？

张若昀：我觉得对我来说压力主要是基于自身，我有没有每天都比昨天变得更好，每部戏有没有比过去变得更强，有没有止步不前，我不是特别考虑说现在别人是怎么样，或者说大家认为这个圈子是怎么样的，对于我来说我好想一直游离在任何一个圈子之外，只是一直在做自己想拍的戏，一直不愿意承认大家把我归类为哪一型或者哪一个圈子，比较没有想过这些事。

而且我觉得现在除了所谓的粉丝文化，追星的这些人以外。粉丝当然是每个艺人背后支撑的一个动力，但是除了艺人我们还有一个本职工作是演员，演员面向的还有除了粉丝之外更广大的观众，他们可能永远不会成为粉丝，但是在他们心中你可能成为一个被认可的演员，这是我比较看重的。

Q：跟老戏骨对手戏害怕NG吗？剧中NG最多是哪一场戏？

张若昀：这个戏的NG特别少，因为我们很多东西是走特别感性的路线，尤其是跟老戏骨们对戏的时候，尤其是宋丹丹老师，我们前期讨论的时间会比较长，关于这个事情怎么是合理的，要表达的是怎样一种东西，实际拍起来的时候我们把每场戏都弄得特别松散，没有自己把每个空都塞得特别满，想要自己怎么演之类的，凭着感觉来，这种情况其实挺难NG的。

Q：小哥哥，怎么看现在流行的佛系90后？

张若昀：我没听说过这个词，但是我知道每年都会诞生很多新的网络热词，今天是佛系明天是丧文化或者怎么样，我觉得这都是实时存在的社会状态，作为一个总结性的东西挺好的，但真的没必要每个人都上赶着给自己贴一个标签或者给别人贴上这样一个标签。你可以看它是怎么形成的，但是不要让自己对这个 世界的态度变得太简单粗暴，很多事情还要自己体会。

Q：那是不是可以理解为重庆的你比其他站更优秀呢？对重庆有没有期待？会不会想来品尝火锅呢？盛情邀请。

张若昀：因为我去年在重庆跑过路演，重庆是一个特别热情的城市，所以还挺期待重庆站的，东西也好吃。

Q：所以作为演员你个人喜欢这种松散的拍法么？不塞满的，给你更多自由空间。还是喜欢更严谨，每场都想好的拍法？

张若昀：我觉得是一个阶段性问题，包括我们现在排话剧的时候，两个小时的演出，但是排练永远不会把每个细节都排满，因为排满就会让一场演出丧失灵性了，一定会有当天的心灵的感应和气场的反应，是每一天都在变化的，实际拍戏的时候也是每一条都不一样的。我原来想理性多一点，现在我喜欢松松散散地保持一个大概的方向，有些东西要想得很细，但是实际做的时候不要把自己箍死，我现在比较认可这样的方式。

Q：演话剧和拍剧给你最大的不同的感受是什么？

张若昀：像我们这次排三姐妹等待戈多，很多地方演出前一天在北京最后一次彩排和上海最后一次彩排的时候都是完全空白的，都不知道上台以后在那个地方怎么演，第一场演出首演的时候凭当时的感觉才去把这些空填上，但是填上以后第二天、第三天也没有重复，都有一些细节的变化，每天都在调整，我觉得这是舞台演出特别爽的一面，每天拿出新的调整，你又知道观众的反映和气息是什么。

Q：剧里和几位老戏骨对戏，对他们有什么评价或是感受吗

张若昀：这部剧戏骨团都是挺不一样的路数，我觉得是大陆台湾香港三地不同的方式的老戏骨，大家一开始原有的东西还是带有自己身上的印记的，但是上升到他们的年龄和级别的时候，就有很多对生活真实的感悟，就跟你一开始受的训练没关系，好象演戏到最后大家都殊途同归，还是在表达自己对人生的态度。

Q：宋丹丹老师拍摄现场幽默吗？戏骨闺蜜团谁是搞笑担当？

张若昀：他们都挺逗的，秦汉老师也挺逗的 ，他特别萌，现场的老阿姨们都喜欢调戏老帅哥。

Q：所以可以理解为你每次演戏，几乎都在表达你的人生态度？这个态度大概是什么？

张若昀：我觉得我说的表达可能不是你想得那么精致的表达，因为每个角色跟本人还是相差很大的，但是诠释的方式是带有演员个人印记的东西，比如13年拍的戏跟17年拍的戏，都带有我当时的水平和思考的痕迹，观众不知道我当时的想法是什么，他只看到一个结果，对演员自己来说就是人生过程中一个又一个的树洞。如果真的成绩做得很好的话，也可以勉强称之为里程碑。

Q：张若昀小哥哥为什么有个昵称是草莓哥哥？好可爱的哈哈

张若昀：那是钟丽缇的女儿给我起的，我们原来一起录一个节目。

Q：求回答，剧里演漫画家，有去学画画吗，自己的画画水平怎么样？或者是生活中是怎样的一个灵魂画手？

张若昀：我自己画画水平不怎么样，写字水平也不怎么样，我觉得这个戏中演得很多东西都是我自己生活中没有的技能，有时候也希望自己能借这个机会学习很多技能，比如说骑马、射箭这些都是我在拍戏里面学来的。

谢谢大家，今天跟大家聊得很开心，我现在要去准备晚上的演出，就不能继续了。