你演我看？NO! 所有的结局自己选才过瘾

我看到的是王子和班柯在密室打斗啊！”

“不会吧，我看的是麦克白在酒店大堂杀了麦克德夫夫人和她肚子里的孩子……”

明明看的是同一部戏，你却很可能听到同行的两个人发生这样的对话，不用怀疑，因为他们所看的是正在魔都热演的“浸没”舞台剧《Sleep No More》（无眠）。

故事在一间叫做McKinnon的酒店上演，上下5层楼，总共数百个房间，今晚你是350位获得入住该酒店的房客之一，就在进入电梯时，你拿到了一张白色的鬼魅面具，并抽取扑克牌，于是你就被随机投放在酒店的不同空间内，戴上面具，一场奇幻诡谲的探险之旅由此展开……

传统的坐席而观和投喂式演出体系被全然打破，你，才是决定最终故事走向的big man。这出由成功开创浸没戏剧先驱的英国Punchdrunk剧团打造的最卖座剧目，重新定义了观众与演出空间的“观看”关系、演员与叙事的“表演”关系，也将“互动叙事”这一当下最具探讨意义的革新语汇推向前台。

答案无限可能？选择权交给你！

3小时的观剧体验，不亚于跑了10公里的运动量；问了身边8个人，居然得出了8种不同的情节答案；超过10条故事线的设置，仅看一遍是远远不够的，所以朋友圈在刷屏的同时，很多人还准备去刷剧。演员在不同的房间里移动，戴着面具的观众则追随着自己想看的那位主角，跟随麦克白或是麦克白夫人，邓肯国王或是麦尔肯王子，你看到的剧情完全不同，就算你一开始并没有追到主角，也不必惋惜，因为支线的好看程度不输于主线。

《Sleep No More》2003年在伦敦开演，2009年引入波士顿，2011年来到纽约，2016年岁末和中国观众见面，“浸没戏剧”的卖点令其所到之处，无一不引爆热门话题。在该剧大火之后，纽约刮起了一股“浸没戏剧”狂潮，各路作品不断涌现，有根据《爱丽丝梦游仙境》改编的设定在废弃精神病院的舞台剧《坠落的爱丽丝》，有根据历史真实谋杀悬案改编成的互动追凶话剧《玩偶酒吧》，以及改编自托尔斯泰名著《战争与和平》的摇滚音乐剧《娜塔莎》等等。

事实上，近年来，在全球各载体领域，大兴互动叙事之风，“浸没”体验只是其中一种，从游戏到小说，从戏剧到网剧，互动叙事都有愈演愈热之势，相较于传统形式，从你点击“开始”或是走进剧场的那一刻，你就注定被吞没，再也分辨不清现实和梦境的边界。

已吸引上千位作者进驻的全球首个中文互动叙事平台“巧书”，正是以独特的创作方式，带给读者浸没式阅读感受。在巧书的平台上，你可以体验到截然不同的阅读方式，例如你点开《在十七岁的尾巴见鬼》这篇小说，每到关键的match point时刻，就会出现“两选一”的选项，“树尔走上前去”OR“树尔扭头就走”，无论选择哪一种，都意味着从此刻开始你的阅读奔向了你所选择的方向，最终看到的结局正是你选择的结果。

而作为一名写作者，也会尝试到奇特的写作经验，左侧为写作区，右侧则为架构区，以《爱丽丝梦游仙境》为例，当“兔子一跳，消失在洞穴里”后，要不要跟着兔子进洞去看一看呢？情节便从此处走上岔道，架构区最多可生成不同的7个段落，代表了不同的故事走向。

巧书作者王圣越将此描述为“立体写作”和“折叠式阅读”，身为创作者，抛开平面的故事延续，更具逻辑性地纵观情节架构；作为读者，在“恍然大悟”和“酣畅淋漓”的徘徊中意犹未尽，互动叙事将答案无限可能的选择权交由了各位。

每一个“OR”都有价值？你来往我才是好玩的冒险

在相关领域潜心研究多年的电子游戏鼻祖Chris Crawford就认为，互动叙事是当下最激动人心、最有发展潜力的领域，适合所有创意人才参与。在他看来，富于表达的展示性艺术总是会与观众保持一定的距离，欣赏画作、观看演出、阅读文学作品，但也就止步于此，要进一步深入“接触”作品，就必须在心智上实现更进一步的介入。

所以才会出现《Sleep No More》看到一半时，身边突然走过一群戴着面具的观众，他们正匆匆赶往另一个房间的景象，也有可能在祈祷室你忽然被国王抓住，他附在你耳边低语：“我快要不行了。”3小时的观看过程是一次彻底“放生”之旅，只去过一两次的人无法看到整部戏的全貌，即使已看过十几遍，也永远会有“这边是怎么了？”“要是走这条路会怎么样？”的疑问，你甚至不妨享受一次密室逃脱或案件侦查的乐趣。

互动叙事的天然特点令其十分适合悬疑、拥有多重故事走向等的作品。巧书平台的另一位作者飘灵就坦言，从看到巧书的第一眼起，就知道这是悬疑小说最好的载体，因为对于读者来说，每一次关乎书中人物命运的抉择，都是一个让人欲罢不能的悬念。而如何让每条分支剧情都有其真正存在的价值，“OR”设置贵在精，每一个“OR”都能百分百互动起来，这也成为互动叙事所要解决的核心痛点。

《Sleep No More》的整场演出中，观众都戴上白色面具，一方面是为和不戴面具的演员区分，另一方面则是把观众变成幽灵，抹去其本身的存在。而每场演出中都有几位幸运者被赋予特殊权利，体验不对普通观众开放的惊喜，这些设置环节正是为了让“互动叙事”落地。此前风靡全球的互动小说式游戏《80天环游世界》则是让玩家拥有极大选择权，从决定冒险路线、规划具体行程、选择交通工具，到塑造主角性格、形成最终结局，一切都按照玩家的喜好来执行，1000个人玩，就会诞生1000种奇遇记。

故事是数据，是一成不变的，我们无法与数据发生互动，而只有叙事才是动态的，是一种过程，我们可以介入它，调整它，操纵它，从而与它发生互动，在你来我往中，最后的结局已然被改写。已在巧书上创作多部作品的作者子酉表示，“互动小说能拓展叙事的维度。虽然传统小说中通过手法可以实现多线叙事，但互动小说的体验是普通多线叙事所不能代替的，其创造性也是传统小说不能比拟的”。微博大V马伯庸去年曾推荐大热的文字互动游戏《lifeline》，“我从来都把游戏推送关掉，但这个保留，感觉好像真的有人随时呼救似的。”知名话剧导演何念也曾率团队在上海世博园演出浸没式戏剧《消失的新郎》，国内创作者和观众对于互动叙事的热情正被点燃，这样的热情正需出色的作品和平台引领至更高阶的观赏和参与体验。